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图/多伦多电影节 李昕芸是《有种》的编剧之一，也是主演之一
曾拍摄中国首部独立电影的导演张元1993年拍摄了一部反映60年代出生的摇滚青年和艺术家生活的影片《北京杂种》。近20年后的今天，张元携反映80后年轻人在北京的生活状况的影片 《有种》(Beijing Flickers)前来参加多伦多电影节。
60年代出生的张元说：“因为我们在拍《北京杂种》的时候，那时候我们自己也还年轻，崔健、窦唯和张天朔很多摇滚青年和艺术家都还很年轻，现在这一拨人都已年华已去，而且各个人的处境也都不一样，那么今天的这些年轻人，他们怎么生活，所以我很好奇。”
于是，张元前年举办了关于80后年轻人生活的摄影展，之后拍摄了电影《有种》。《有种》带着纪录片风格，讲述了几位在北京社会底层挣扎的８０后北漂年轻人的故事。
“希望这部影片真正能够使大家看到生活在今天的北京的年轻人的生活。”张元说。
80后和60年代出生的那代人有什么不同？张元说：“相同的地方就是他们都曾年轻过，不同的地方就是所处的时代不一样，那时“八九”刚过，那代年轻人，因特网没那么发达，对整个世界的看法还不像今天，整个世界变小了，所以我觉得还是有不一样的。”
和张元一起前来参加多伦多电影节的《有种》编剧之一和主演之一李昕芸是80后。她说：“其实不管是哪一个时代，我们老是会回想某个年代可能是一个黄金时代，但是你可能所处的就是在一个黄金时代或是最糟糕的时代，你自己是不得而知的，但是人类追求自由是无限的。当年‘八九’过后，张元拍《北京杂种》的时候，他肯定不会预计到自己在几年过后还会拍《东宫西宫》，可能他更不会想到，在今天在《有种》这个片子里，同性恋已经不是问题了，但是还会有很多年轻人需要去争取，需要去力争和努力，为之奋斗的一些东西，包括像现在的一些社会资源，包括像小地方到大城市去工作，人的机遇，都需要去争取，去努力的。”
李昕芸谈到80后年轻人面临的主要问题：“80后现在面临的问题就是房子的问题、工作的问题、爱情的问题。然后在中国的孩子里面，还有一个抑郁倾向，像中国孩子都是独生女，他（她）没有兄弟姐妹，那在外闯荡的，你如果性格不好一点，交不到朋友的话，很多现在自杀。”
图/多伦多电影节 《有种》剧照
住房成了80后面临的严峻问题，李昕芸说：“他们（张元那代人）那会儿遇到改革开放，只要稍微努力点，勤奋点，现在都能过得不错，有一个房子什么的，可北京现在的房价比多伦多还贵，贵出好几倍吧，一平米三四万，不行就已经快住到天津去了，就那种感觉。（８０后）几乎就是不可能（买房子）。一个大学毕业生踏入社会，找工作就是一个难事了，因为现在大学也不包分配，也没有国家单位接受一下你啊，很辛苦地自己找。如果父母没一点实力，父母没有一点人脉的话，完全靠自己了，靠自己又是非常难的一件事情。一个月普遍刚大学毕业的年轻人他们的薪水平均在3000（元）左右，我说得可能还偏高一点。3000（元）左右这个价格你要在北京租房子，然后交通，然后再吃饭，你是不可能完成的。你得住到哪里去？你得和多少人合租才可能完成。所以，现在很多孩子没办法，只能特别无奈地去依靠父母，每个月父母再给点补贴，或者在北京父母有房的还和父母挤在一起住一住，这是一个很正常（普遍）的现实的一个情况。”
《有种》表现了中国贫富悬殊的现状。李昕芸说：“这是中国现在最大的一个问题，就是贫富悬殊太大了，像现在还有很多孩子是住在窑洞里，在山区里面看不了电视的也都有，但是也有一些孩子开着保时捷、法拉利的，你无法想像这种状态。”
影片还触及了80后女性面临的独特问题，比如“小三”问题和女性失踪问题。影片中一位女白领是上司的情人，遭这个上司出卖，结果被人强奸。电影中还点到女性在城市中失踪的问题。李昕芸感慨：“女人永远在社会上，在主流社会上还是一个弱者，我不知道北美是怎么样的，但是在中国还是这样的，世界大多数还是男人的天堂。”
李昕芸在《有种》中扮演的女歌手最后被她的乐队伙伴背叛。在和多伦多观众见面时，舞台上的李昕芸紧紧地握着另外一名女主演韩雯雯的手。那手拉手的形象是银幕之外的，但和影片中几个落魄北漂青年之间相互取暖的故事又是相呼应的。
图/多伦多电影节 80后落魄年轻人惺惺相惜
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