|
图/Nightwood Theatre 《南京的冬天》剧照
陈以珏（Marjorie Chan）表演时，充满激情；创作话剧作品也出手不凡：她的第一部话剧作品《中国玩偶》（《China Doll》）——关于上世纪初一个中国缠足女人的故事，就获得了2005年度加拿大总督文学奖提名。令我意外的是，谈起她的获奖作品时，她谈到是她的一个遗憾：《中国玩偶》感动了人，但剧本的处理上没能让观众在离开剧院的时候作当代性的思考，因为观众觉得那是很久以前的事了。她反省：那是一个历史剧，但涉及的其实是在当代仍有意义的议题，比如，我们如何看‘美’的概念，时尚对社会道德规范的影响等等。她充满遗憾地说，如果当初能把这些当代议题穿插在剧本里，剧本会更成功。
图/Nightwood Theatre 剧作家陈以珏
有了这种反省，陈以珏写她的第二个剧本——反映南京大屠杀的《南京的冬天》时，就有意识地避免了相同的遗憾。话剧由两场组成：第一场讲述以张纯如为原型的女作家Irene Wu如何顶住各方压力，向西方社会披露南京大屠杀的真相、但最终因不堪精神折磨而自杀的故事。第二场，时光倒转到1937年，讲述两个年轻女子在南京大屠杀中的生死经历以及两个西方人设立安全区保护南京平民的故事。从当代回溯历史的结构，令观众体验到七十多年前的血腥暴行和当代的相关性。陈以珏说：“我觉得，如果我只是写一个历史剧，观众会说：那是一九三七年的事，那是很久以前的事了。‘行，我们去喝一杯，我们走吧！’当观众离开剧院时，他们不会作当代性的思考。而这个话剧在当代引起的回响和讨论对我来说很重要，让观众感受到这个话剧的当下性很重要。”
图/Nightwood Theatre 《南京的冬天》剧照
南京大屠杀是一个宏大的历史事件，话剧有其独特的艺术表现力，但也有艺术形式上的局限性，剧作家需别具匠心，才可以既呈现历史，又感性地表现历史事件中个人的命运。陈以珏通过两名年轻女性在大屠杀中的命运呈现历史。剧中的小梅被日军强奸，怀孕的大梅被日军杀害。陈以珏解释她为什么选择从女性的角度来反映南京大屠杀的历史事件：“因为南京大屠杀令人震惊，三十万人被屠杀，两万妇女和孩子被强奸，这也是张纯如将她的书题为《南京暴行》（《The Rape of Nanking》）的原因。性侵犯是侵略战争中罪恶的一部分，至今令人感到惊恐，所以（从一开始）我就决定要讲述这方面的故事。”对1937年大屠杀中针对女性的暴力的关注，和当代社会对针对女性的暴力的关注是一致的。对历史的回望中，含着当代性的眼光。
为了创作了这个剧本，陈以珏参阅了张纯如的书以及其它相关历史资料，曾几次到过中国的她还专门去南京，拜会两名南京大屠杀的幸存者，其中一位是当年遭受了日军强奸的女性。陈以珏含着眼泪、感性地谈到南京之行对她创作的影响：“和他们的见面令我感动。和幸存者见面后，我写下了剧中人物小梅的一句台词——她说：她活下来了。那是一句很关键的台词。我起先不知道怎么给小梅这个人物结尾，因为这个年轻女子经历了很多磨难，但是，（南京之行后）我感到，重要的一点是，尽管她经历了很多恐怖的事，但她（坚强地）活下来了。”当代人对历史细节的捕捉，令剧本既有历史的质感，又深含当代人对人道的深切关怀和对历史的深刻反思。
在《南京的冬天》这个话剧作品里，历史和当下交织，令观众在回望历史时作当代性的思考。
（版权所有，未经授权，请勿转载，授权转载请联系：yshi@lovingsister.com） |
相关文章
